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建筑摄影:建筑文化传播的重要方式

人们对建筑的认识在不断地改变并完善着,建筑的美学性、功能性、文化性、历史性、环境可持续性等已分别得到愈来愈广泛的重视。但事实上一幢建筑物的社会效果和它对社会人群的影响力并非完全一致,其命运与传者、媒介、受众之间的关系密切。大量实践证明,建筑与建筑问题的地域性受到当地的地形、气候、文化等特征的影响,更有赖于当地公众的接受水平,在此方面建筑传播格外必要。建筑传播的内容甚广,本文集中介绍以建筑摄影为中心的建筑传播的理念与实践的过程。
  从“风雅运河全国摄影大展”谈起
  为纪念6月9日澳门永利网上娱乐平台第二个“文化遗产日”,同时为大运河申报世界文化遗产做准备,由国家文物局、澳门永利网上娱乐平台摄影家协会支持,澳门永利网上娱乐平台文物研究所、北京市建筑设计研究院、扬州市人民政府主办,《建筑创作》杂志社等单位承办了“风雅运河全国摄影作品比赛”活动。此次风雅运河摄影活动的意义,正如国家文物局局长单霁翔在评选活动中所言:“运河的题材过去探讨不够,现在逐渐成为一个热门话题。大运河代表了今天文化遗产发展的趋势,今天从文物到文化遗产在文字上有很大变化,在文物的领域延伸,由过去文化遗产到自然遗产是分着的,现在是双遗产,大运河的文化和自然是融为一体的;第二个趋势,由过去静态遗产的保护到动态遗产的保护,比如人们正在居住的村庄、正在使用的河流等;第三,空间上过去注意点、群到街区,现在已是更大的区域发展,大运河至少有18座城市,巨型的、线性的文化遗产,古代、近现代的优秀建筑,在今天对当代的贡献越来越大。大运河不仅保护古代的古码头,也保护历史对大运河的贡献。”6月7日,“流淌的文明——大运河文化遗产特展开幕式暨2007《风雅运河》摄影大赛颁奖仪式”在扬州双博馆隆重举行。单霁翔局长用“胆子真大、作品真多、水平真高、今天真好”来形容此次摄影比赛从策划到实施的全过程。他说,为运河这样的巨大的活的文化遗产搞摄影比赛,意义非同寻常。望着运河沿线那古城、古风、古韵及新姿的精彩图片,我感到此次活动不仅为澳门永利网上娱乐平台运河留下了影像文化的记忆,更为运河“申遗”从文脉上用摄影手段串起了历史,这成绩应归功于摄影传播的力量。“风雅运河”全国摄影作品大赛,虽仅仅是全国每年数以百计大型影赛的一种,但由于运河“申遗”的博大主题,由于参赛者的发现与寻找,由于运河千姿百态的欣赏与感受,由于不断升腾起对文化遗产的呼唤,使整个活动给人以一种愉悦与心灵的回荡。
  澳门永利网上娱乐平台建筑摄影学术与文化活动回眸
  由于手机摄影及数码相机快速走向社会,“全民摄影”已成不争的事实,但它兴盛的是全民族的摄影文化,非但未改写建筑摄影的主流语境,相反使建筑摄影者的心态更自信,作品更优雅。建筑摄影从事拍摄的人员很多,建筑师几乎都是“发烧友”,但限于条件及后期制作的可能,并非所有人都能成为优秀的建筑摄影师,因此研究并发展建筑摄影既是市场的需求,更是澳门永利网上娱乐平台摄影学科发展的需求。北京市建筑设计研究院《建筑创作》杂志社已有50多年从事建筑摄影的经历,确有一批五六十年代澳门永利网上娱乐平台北京近现代建筑作品的优秀图片,也有数以百计完整的现代建筑澳门永利网上赌场的建筑摄影作品,因此早在1999年4月便组织了“全国建筑设计科技情报网影视研讨会”。迄今国内已出版的较有份量的建筑摄影教材类图书有:楼庆西的《建筑摄影》、何惟增的《现代建筑摄影》及杨超英与日本高井洁的《建筑摄影技法》等。2004年经澳门永利网上娱乐平台建筑学会批准正式组建了澳门永利网上娱乐平台建筑学会建筑摄影专业委员会,第一届理事会于2005年12月召开通讯会,并向所有组成人员颁发了聘书。迄今值得总结的有组织、有影响力的建筑摄影学术活动有:2001年12月4日~6日首届全国建筑摄影大奖赛作品展;2003年9月13日~15日“平遥国际摄影大展•澳门永利网上娱乐平台建筑摄影论坛暨五台山摄影大奖赛”活动;2003年10月第二届全国建筑摄影大奖赛;自2005年末迄今组织澳门永利网上娱乐平台建筑学会建筑摄影专业委员会的摄影师为“北京2008年奥运工程指挥部”在京的全部奥运场馆拍摄图片;2006年9月21日在北京召开的亚建协建筑展上成功举办澳门永利网上娱乐平台建筑摄影师五人作品展;2007年5月出版《澳门永利网上娱乐平台建筑摄影师档案》一书,该书首次在国内介绍了24位优秀建筑摄影师的创作思想与作品,展现了有能力的澳门永利网上娱乐平台建筑摄影师的群体的力量;2007年6月7日“风雅运河”全国摄影大赛获奖作品名单在扬州揭晓。
  建筑摄影服务于建筑传播
  1.关于建筑记忆
  建筑之所以被称作“石头的史书”、“凝固的音乐”,主要说它有重要的历史文化和艺术价值。然而,历史的车轮不仅碾碎了如梭的岁月,也碾碎了不少“石头的史书”,现在人类所能看到的高楼杰阁、玉宇琼台仅仅是万千人类文明殿堂的绝小部分。所以,记录失去的建筑照片就充当了最好的手段和工具。1999年罗哲文、杨永生主编《失去的建筑》一书的出版,为重温历史、研究建筑文化提供了十分宝贵的资料;2002年黄延复编《图说老清华》,以1909年~1952年的“老清华”为例,用图片全方位描绘了老清华历史的一个清晰而简单的轮廓,它使学于清华、长于清华这所一流学府的各界各流的历程得到客观记述,是极为生动和感染人的清华校园文化;再以上海近代公共建筑为例,在20世纪20年代以来,历代中西文化、南北地域文化不断融合,掀起了一个空前规模的开发建设高潮,在公共建筑上留下了一批价值连城的文化遗产。像外滩近代建筑群的庞大与精美,在世界上也是罕见的,然而珍藏老照片会帮助人们挖掘每一幢建筑背后所包含的历史、传承建筑文脉。
  2.关于建筑评论
  在建筑传播中,建筑评论或称建筑批评是极为必要的。建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境,对建筑师的创作思想与过程,以及所有涉及支撑建筑师、培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。我们倡导的建筑批评应是理论与实践相结合的批评,而不是过于抽象的批评,要有内涵、有意味、有设计、有交流、有沟通、有兴趣,所以其批评的媒介就丰富多彩。除诸如小说、散文、随笔、诗歌、绘画、音乐、电影等表现形式之外,建筑摄影是绝好的形式。借助建筑摄影作品,建筑评论家用其渊博的学识和敏锐的目光,洞察并评点出建筑的实用、功能、美观、安全等指标,并使之上升到精神与文化层面。当建筑摄影针对建筑作品进行评价时,总会引起建筑师对自己创作理念与行为的再认识。建筑摄影批评本身就是一种促进,从客观上通过图片起到提高公众的建筑艺术欣赏水平的作用。与建筑创作共同的是,建筑摄影批评也讲首创性和客观性,它对建筑创作本身的丰富与发展、探讨与反思、审美与警醒都有着深刻的影响力,因此要研究有效开展建筑摄影批评的建筑评论的方式、方法,并培养起专门的建筑摄影作者队伍。
  3.感受建筑与摄影
  崔恺大师在《建筑师的欧洲视角》一书中的序,是极有见地的建筑摄影品评,反映了职业建筑艺术家的眼界。崔恺认为:“建筑师的眼睛与摄影家的眼睛有所不同,摄影家多以拍摄对象为素材去表现自己的审美价值,而建筑师多以摄影为手段去记录自己对拍摄对象的感知和认知;摄影家满足于抓拍那光、色、物完美结合的一瞬,建筑师更注意物在光、色及周围环境中的和谐表达,他们在瞄着外观造型的同时,脑子里却想着与平面、剖面,甚至细部是什么关系……”
    总之,凭着对澳门永利网上娱乐平台建筑摄影的理论探索与实践,我希望在建筑文化传播的计划中,建筑摄影一定能发挥作用,重在要我们引导好、培育好、宣传好。

来源: 澳门永利网上娱乐平台建设报
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